“热播剧《锦绣未央》涉嫌抄袭200本小说，我起初也不相信能抄袭这么多，但是这个作者或许已经做到了。而面对抄袭，很多被抄袭者却无力维权。”日前在京举行的2016秋季北京电视节目交易会影视著作权论坛上，编剧汪海林对业界存在的剧本抄袭现象表示强烈的不满。
如今，国内影视产业快速发展，成为文化创意产业主要的经济增长点，但同时也面临很多问题，尤其是侵权问题一直困扰着编剧。面对侵权现象，很多编剧主动维权，通过诉讼保护自己的合法权益。但在维权过程中，如何明晰借鉴和抄袭的界线还存在很大争议，同时，剧本署名也引发很多纠纷。围绕这些行业难题，在此次论坛上，与会编剧、法官、学者分别提出了自己的观点。
多方支招界定抄袭行为
如何区分借鉴与抄袭？编剧余飞从行业的角度提出自己的看法：一是故事的立意与创意。这两个元素是一部作品的灵魂所在，编剧进行作品创作时，可以借鉴他人立意，但创意不能轻易借鉴，以防雷同。二是事件与具体桥段。事件可以相同，但具体桥段不能雷同。三是人物设定与人物关系。这两者都可以借鉴，但不能同时借鉴。比如电视剧《家有九凤》中，一个家庭有九个孩子，并且是姐妹关系，他人创作作品时可以借鉴这种人物设计关系，但是不能让每个人的人物性格与原作一样，否则就算抄袭。四是核心事件和结构。核心事件和结构都可以借鉴，但不能同时借鉴。五是细节和台词。对于细节和台词，编剧也不能简单借鉴。
论坛上，学者与法官也积极支招。中国传媒大学文法学部副教授刘文杰认为，区分借鉴与抄袭可以遵循如下几个原则：一是抽象与具体区分的原则，具体的故事内容会受到著作权法保护，而故事抽象为一般主题，就不能获得著作权法保护。二是程式原则，作者创作某一种题材故事，不可或缺的历史场景的设计，是一种固定的模式，任何人都能使用，不能获得著作权法保护。三是史实自由原则，对于历史上出现的真实事件，任何人都能用自己的写作方式去叙述、描写。四是公有作品自由原则，作品进入公有领域后，任何人都有权使用。
北京市高级人民法院知识产权庭庭长杨柏勇认为，可以通过接触和实质性相似的原则进行比对。在司法实践中，对于已经公开发表的作品，由于该作品处于公之于众的状态，便可据此推定被诉侵权人接触过该作品，无需权利人再就被诉侵权者接触的事实进行认定；对于未发表的作品，法院除通过权利人提交的事实证据进行认定外，还可以综合考虑行业习惯等因素，判断被诉侵权者是否接触他人作品。以《与皇帝离婚的女人》为例，虽然这部作品未公开发表，但法院认定被告具有从原告处接触过《与皇帝离婚的女人》一二三稿的可能性。这表现在三个方面，其一，被诉侵权作品与维权作品明显近似；其二，被诉侵权作品中包含与维权作品中相同的错误，而这个错误对这个作品毫无帮助；其三，被诉侵权作品中包含着与维权作品相同的特点、风格和相同的技巧，而这些相同之处很难用巧合进行解释。
谨慎签约确保合法权益
除影视作品抄袭的界限存在争议外，编剧与制片方因署名权引发的纠纷也时有发生。
根据我国著作权法规定，署名权即表明作者身份，在作品上署名的权利。刘文杰认为，这里的署名权包含两层意思，一是作者有权利在自己的作品上署名、不署名，以及决定如何署名；二是作者有权利要求他人使用自己作品时为其署名，这一点至关重要，因为在影视行业，为作者署名的人一般不是作者本人，而是制片者、摄制方。同时，对于改编作品，作者也有权主张署名。比如电影《九层妖塔》是根据作家天下霸唱的小说《鬼吹灯》改编而来，电影虽提到这部作品改编的原著，但并未署上天下霸唱的名字，天下霸唱认为此举侵犯了自己的署名权，遂诉至法院。“我认为署名权就是要为作者署上名字，不管是他身份证上的姓名，还是艺名、笔名，而不是仅仅提到他的作品，就算是尊重他的署名权了。”刘文杰说。
如何防止这些纠纷发生？杨柏勇认为，编剧与制片方签订合同时，要尽可能地署真实姓名。如果需要署笔名，应当确保有证据证明所署的笔名与真实姓名之间存在对应关系。同时，随着互联网技术的发展，原稿署名作为权利归属的证明力开始弱化，建议作者使用电子文档保存证据，强化原稿署名的证据效力。此外，由于制片方往往是委托编剧创作，因此编剧在签订委托创作合同前，应结合自身的实际情况和履约能力进行约定，防止因考虑不周而导致违约。在签订授权合同时，编剧需要查看约定的授权内容和商定的授权内容是否一致，防止授权范围超出预期，进而导致利益受损。
“编剧维权是进行行业自救，编剧和剧本是影视行业的核心要素。”汪海林表示，业界一定要携手打击侵权行为，维护影视行业健康发展，这涉及到创作者、投资者、播放平台的共同利益。
